「生きることは、私には絵を描くことでしかない。」戦争とシベリア抑留の壮絶な体験を描いた画家、香月泰男の人生のあゆみ

はろるど

『告別』　1958年　京都国立近代美術館　画家、梅原龍三郎の長男の葬儀を描いた作品で、顔を手で覆う母の姿に悲しみが表現されています。
『二人座像』　1936年　下関市立美術館　水着姿の二人の少年をモデルとした作品。同年の文部省美術展覧会鑑査展に出品されました。
右：『少女』　左：『棚と壺』　ともに1939年、香月泰男美術館
『水鏡』　1942年　東京国立近代美術館　「中学生の頃、私にも死の誘惑はあった」と回想する香月。水中に引き込まれそうな少年の姿が印象に残ります。
『釣り床』　1941年　東京国立近代美術館　少年のモチーフは戦争をはさんで1950年代まで登場していて、枯れた植物もこの頃、頻繁に描かれました。
『ホロンバイル』　1944年　山口県立美術館　モンゴル北方の大草原の地名を意味するホロンバイル。この草原を香月は軍事演習で度々訪れていました。
右：『散歩』　1952年　愛知県美術館　左：『ハムとトマト』　1953年　香月泰男美術館　
『山羊』　1955年　香月泰男美術館　ぼんやりと前を見つめる山羊が座り、背景には両腕にもたれかかる青年の上半身が見えます。
右：『バルセロナ』　左：『モンマルトル』　ともに1957年　香月泰男美術館　渡欧作には建物や道を構成する石への強い関心が見られ、帰国後には「黒についての確信がついたことと石を発見したこと」が収穫だと語りました。
『北へ西へ』　1959年　山口県立美術館　「シベリア・シリーズ」において「顔」が確立した作品として知られていて、帰国の望みが絶たれた人々が鉄格子越しで不安げに外を見ている様子が描かれています。
『ダモイ』　1959年　山口県立美術館　「ダモイ」とは「家へ」や「故郷へ」を意味するロシア語。所持品検査の際の情景をモチーフとしています。
『復員（タラップ）』　1967年　山口県立美術館　シベリアの収容所から解放された抑留者が舞鶴港に到着し、船に降りる場面を描いた作品。右端の眼帯をした人物は自画像とされています。
『青の太陽』　1969年　山口県立美術館　ホロンバイルでの匍匐前進の演習中に見た地面の蟻の巣より着想した作品で、地中から空を見上げるという大胆な構図が用いられています。
左『モロッコ羊飼』　右：『ラスパルマス闘牛（スペイン）』　ともに1973年、香月泰男美術館
『渚（ナホトカ）』　1974年　山口県立美術館　帰還兵が一晩砂浜で過ごした情景を舞台としていて、黒い帯には目を閉じて身を寄せ合う人々の小さな顔が無数に描かれています。
『生誕110年香月泰男展』展示風景
『埋葬』　1948年　帰国から1年後に描かれた「シベリア・シリーズ」の最初期の作品で、セーヤ収容所にて亡くなった仲間を埋葬する光景を主題としています。
『絵具箱』　1972年　山口県立美術館　16歳の時に母から贈られ、抑留中も手放さなかった絵具箱を枕にして眠る自らの姿を描いた作品。絵のアイデアを文字に置き換えた12の漢字が書き込まれています。
『業火』　1970年　山口県立美術館　シベリアへ移送される貨車から見た旧日本軍施設の火災に着想を得た作品で、香月は「炎の勢いが、悪業の終末を告げる業火のごとく見えた」と語りました。