「便器が芸術だ」と認められないあなたへ。デュシャン《泉》から考える「アートの枠組み」とは

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  マルセル・デュシャン《泉》（1917年）。写真家アルフレッド・スティーグリッツが展覧会の直後に撮影した。背景に見えるのはマースデン・ハートリーの絵画《ウォリアーズ》。オリジナルの便器は現存せず、この写真だけが当時の姿を伝えている。, Public domain, via Wikimedia Commons.

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  グランド・セントラル・パレス（ニューヨーク、1917年頃の絵葉書）。独立美術家協会の第1回展覧会が開かれた会場。レキシントン・アベニューに面した巨大な展示施設で、ニューヨークの主要な展覧会場だった。, Public domain, via Wikimedia Commons.

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  マルセル・デュシャン《泉》（1917年）。写真家アルフレッド・スティーグリッツが展覧会の直後に撮影した。背景に見えるのはマースデン・ハートリーの絵画《ウォリアーズ》。オリジナルの便器は現存せず、この写真だけが当時の姿を伝えている。, Public domain, via Wikimedia Commons.

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  ジャック・デリダ（1930–2004）。「脱構築」で知られるフランスの哲学者。作品そのものではなく、作品を取り囲む「枠（パレルゴン）」に注目し、芸術の境界線を問い直した。, CC BY 4.0, via Wikimedia Commons.

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  額縁・照明・美術館の壁に囲まれているかどうかで、同じ絵でも受ける印象はまるで違う。デリダはこうした「作品を取り囲むもの」をパレルゴン（枠）と呼び、作品の内側と外側の境界線を問い直した。（イメージ）

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大学院で哲学（環境倫理学）を学んだあと、高校の社会科教員に。子どもの誕生をきっかけに、ライターへ転身。西洋哲学史の書籍『世界と人間を深く理解するための哲学の教科書』（ナツメ社）の執筆も担当した。立場や考え方の違いを越えて、芸術には人と人をつなぐ力があると信じている。週末は海外サッカー（プレミアリーグ）に夢中。

大学院で哲学（環境倫理学）を学んだあと、高校の社会科教員に。子どもの誕生をきっかけに、ライターへ転身。西洋哲学史の書籍『世界と人間を深く理解するための哲学の教科書』（ナツメ社）の執筆も担当した。立場や考え方の違いを越えて、芸術には人と人をつなぐ力があると信じている。週末は海外サッカー（プレミアリーグ）に夢中。

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